浅谈：手风琴学习过程中常被忽视的问题

想演奏好手风琴这件乐器，需要我们严格认真的把握背琴、坐姿、风箱、读谱等等一系列基础问题，只有解决好这些细节问题，我们的手风琴演奏才能更加规范，更具感染力。　　一、背琴、坐姿、风箱运用三者之间的关系　　 手风琴是一件背在身上进行演奏的多声部乐器，如何背好琴，背对琴就显得尤为重要。只有先背好琴，才能坐好姿，风箱才能科学合理地运用；由此可见背琴、坐姿、风箱运用三者的关系是息息相关，相辅相成，密不可分，缺一不可的。　　 （一）背琴　　 正确的背琴应该找到六个支点。第一个支点：调整肩带，使之右长左短，相差一寸左右，使琴身贴紧身体；较短的左肩带可以使琴体左侧重心落于左大腿上，第二个支点:较长的右肩带，可以使琴体右侧（键盘部分）紧贴大腿内侧，形成回风箱时的一个支点；第三个支点：左手手腕部被相对稳定地固定在风箱皮带内，出风箱时与风箱皮带接触，与右肩带相制衡。第四个支点：左手回风箱时，手腕内侧与风箱贝斯盖板形成一个支点，这个支点与大腿内侧回风箱的支点相制衡。第五个支点和第六个支点为分别负于双肩。

　　当我们出风箱时手腕的第三支点为风箱运行主导，琴体重量落于左大腿的第一支点，同时右肩带这个第六支点也参与了进来；当我们回风箱时第四支点为风箱运行的主导，大腿内侧的第二支点和左肩带第五支点与之配合，参与风箱运行。只有调整好这六个支点的关系，琴才能在我们身上背得更科学、更稳当、更省力。　　（二）坐姿　　 对于坐姿的基本要求大多数人都知道：把使肩带右长左短，相差一寸；身体要放松等等。　　手风琴演奏过程中的科学坐姿的根本是处理好演奏时的重心，但是怎样灵活分配好重心并在演奏过程中让良好的坐姿为音乐服务？通过实践，好的坐姿应该是腰背挺直用力，坐于使大腿水平面基本垂直于地面的硬面板凳上；左右脚呈八字状，左脚略后撤，左腿略低于右腿，手风琴的很大一部分重心自然就落到了左腿上了。

　　 （三）有效运用风箱　　 怎样的风箱运用是科学合理的呢？在前面我们已经谈到背琴和风箱运用时所用到的六个支点，在实际的演奏过程中还需要对琴体与演奏者身体进行相应的调整。第一、背好琴，调整好背带，找到第一、二、五、六支点，使落在左腿上的第一支点尽量靠近身体，这样琴体也就贴紧身体了就此一个细小且重要的动作演奏者会明显感到开关风箱更省力和更能有效控制，第二、使风箱的开关方向保持在左前方来回运行，相对于一些向着人体平行甚至左后方向推拉风箱演奏者来说这个方向更加自然舒适。

　　二、休止符问题　　休止符也是音符,但许多学生常常忽视休止符也是音符的重要意义。　　休止符的意义有哪些?大概有以下几点：　　①乐句开头的休止符,将为乐句开始的“呼吸”,为弹奏的动作准备,提供充分保证。　　②乐句中间的休止符,将为音乐的进行提供暂短的间歇,从而使整个乐句更加富有生气、充满动力、表情自然。　　③乐句收尾处的休止符,将使音乐的性格更为鲜明,是果断的，是疑问的，还是结论的?都与休止符的正确与否密切相关。　　④性格活跃的乐曲中的休止符,将使音乐更为敏捷、利落.　　三、第四、五指的生理弱势　　我们在听一些手风琴初学者演奏时常会发现这样的问题，左手四指和三指弹贝司打节奏的时候出现翻拍的情况；当手指跑动出现时，一到四指和五指，声音就会弱一点或是不均匀。

　　通过本人查阅相关文献资料以及自身练习体会发现四指和五指本来就是我们生理结构中的一个必然弱势，（一）、是由“四指和三指及五指是以所谓腱结合[]”相连接的，如果三指和五指不动，那么腱结合就大大地限制了四指的动作。（二）、由于我们日常生活中要求使用四指的机会太少了，甚至少于五指。四指的能力差来自自身和客观两个方面。第一、很多人在练习基本功，如音阶、《哈农》等基本练习时仿佛在完成任务，跑趟数!没有扎扎实实的让大脑让手指明白每一个音，没有明确的目标在指导我们练习，这使原本能力较弱的四、五指，在模糊的手指练习中进行训练，最终所达到的练习效果是不会好的。第二、努力培养自己良好的听觉，通过听觉和意识来控制存在手指弱势的四、五指；即使现在手指机能不够好，没有关系，但是在内心中一定要有一种正确的听觉，这种正确的听觉将是我们手指训练准确性和高效性的重要保证！