手风琴风箱的运用

原创 琴萌  2023-02-25 19:20:59  阅读 814 次 评论 0 条

手风琴自传入中国以来已有若干年的历史,它以其音色优美、易模仿、和弦丰富、节奏鲜明、表现力强,便于携带等特点深受人民群众的广泛喜爱。手风琴有两种类型:一种是键盘式手风琴,另一种是键钮式手风琴(以下所写手风琴专指键盘式手风琴)。手风琴一般可分为三大部分:右侧的键盘、中间的风箱和左侧的低音键盘(即贝司Bass)。

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手风琴风箱的运用在演奏中非常重要,它如同小船的船桨、小提琴运用、歌唱的气息一样,风箱的运用得直接影响到手风琴的音色、力度、流畅性以及音乐作品风格的表现。

一、风箱的重要作用

风箱是手风琴的心脏,手风琴没有了风箱就好像人没有了心脏一样,人会停止呼吸,而手风琴则会失去灵性。手风琴是一种簧片发音乐器,靠左手来回推拉风箱产生气流冲击簧片而发音。风箱运动,簧片发音;风箱停止运动,发音也就停止。

音乐是一种艺术,它就是创作和再创作的完美组合,音乐家把它创作出来,同时还需要演奏者的再创作。所谓的再创作并不是对原作品的修改、删减或增添,而是演奏者通过对作品分析、理解,融入自己的感情,把音乐作品完美地演奏出来。然而,手风琴不同于钢琴,钢琴的演奏重在手指触键的力度,手指击键轻,声音就弱,反之则强;手风琴重在风箱,左手推拉风箱力度的大小决定了发音的强弱,手风琴音乐的再创作关键在于演奏者对风箱的运用,无论是演奏者奔腾激昂、低语缠绵,还是欢快活泼、哀愁悲壮的作品,都是要通过风箱来表现的。所以说,风箱是演奏好手风琴的关键,是手风琴的心脏、灵魂!

二、风箱的一般运用

意大利声乐教育家吉诺.贝基先生曾说过“不会呼吸的人就不会唱歌,气息是歌唱的基础”。风箱的运用就如同歌唱时的呼吸,没有呼吸就不会演奏。呼吸有长与短、强与弱、急促与缓慢等多种区别,如果呼吸困难、不顺畅,那么唱出的歌是不会好听的。如果风箱运用得不好,时快时慢,磕磕碰碰不连贯,演奏出来的乐曲又可能流畅悦耳呢?因此,风箱的运用是手风琴演奏的基础,风箱运用得正确与否,直接影响着音色、音量、力度、流畅性等诸多音乐表现。

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风箱由左臂及手掌、手腕控制,手腕背部紧贴皮带内侧,皮带松紧适宜,皮带过松、过紧都会影响到左手的各项操作。一般情况下,演奏乐曲时风箱是由闭合的姿势开始的。向左拉风箱时不要一直平行拉开,不要把风箱拉成矩形形状,拉成矩形形状不利于风箱的控制和掌握,而且很费力。拉开风箱时,力点在左手腕外侧处,应使风箱稍稍倾向左前方,使风箱成正扇形拉开(即拉开风箱时,先拉开上风箱,而后稍微拉开下风箱,使风箱成上宽下紧的正扇形形状);推回使风箱也要注意成反扇形进行(即推回风箱时,左手臂轻微抬起,先收回上风箱再收回下风箱,使风箱成上紧下松的反扇形形状)。这样做容易保持风箱的平衡,避免发音的不均匀、不连贯,而且容易控制风箱。无论怎样,左手拉与推的动作都应该保持横八字的运动路线,只有这样,变换风箱方向时演奏出的音才能够自然连贯。同时,推拉风箱时要避免风箱摇晃、风箱拉得太短或者用力过度等问题。

对初学者而言,风箱的运用练习是十分重要的,一开始就应该养成良好的习惯,掌握风箱的运用规律。刚练习时可以两小节、四小节为一组来进行风箱拉与推的交替练习,可在乐谱上做出拉出和推回的交替练习(拉出的符号记为“←”,推回的符号记为“→”)。待熟悉风箱的运行规律后,就可在两小节、四小节换风箱的基础上,根据乐曲的风格特点、情感表达等多方面因素,根据不同的需要做出恰当的交换处理。就好比说话一样,说完一句话就得换口气,如果该换气了,还硬撑着不换,这样不仅自己难受,听者也会有窒息感;相反,如果在一句话里,就有若干次换气,想必听者也不会舒服。因此说,风箱的运用是非常重要的,我们必须认真的对其进行练习,只有掌握了风箱的运用规律及技巧,我们才能很好地演奏手风琴。

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三、风箱的控制

风箱的控制包括了对音量、音色、力度的控制。前面讲到手风箱是靠气流冲击簧片,震动发音的,并不是敲击键板就能发音。音量的大小,完全靠风箱来控制,用力推拉风箱,气流就强,音量就大,反之则小。音量的强弱力度变换也同样由风箱控制。风箱在运动过程中不易拉得过开,特别是初学者,如果风箱拉得太开,会使你失去手臂与身体之间力量的支点不利于对风箱的控制,而且很费劲;同时也不能拉成短风箱(即风箱拉得太短),短风箱不利于乐曲的表现,演奏者换风箱的频率过高会影响某些技能的发挥。但是,这不是极端的说法,在刚开始练习时,速度一定要慢,待技术熟练后可逐步根据乐句的长短、强弱变化来安排风箱的长度,有时可长一些,有时则可短一些,也就是根据乐句的需要来进行适当的安排。

风箱运用应注意的问题:

1.一般情况下,风箱运行要留有余地,拉开风箱时不要拉得过长;推回风箱时不要把风力全部挤光。

2.对风箱的安排,不要预先在谱子上画好标记,然后进行练习;而应在练琴过程中,按演奏需要逐步将风箱固定下,待曲子练熟了风箱也随之安排好了。

3.不要在一个音还没演奏完就换风箱,否则会把一个音分成两半。应待一个音演奏完后再换。

4.在换风箱时要避免左臂的多余动作,应干净利落,应避免突然晃动,突然增强和减轻力度等。

5.换风箱动作的轻重缓急,需要根据乐曲感情变化来决定,而不能随心所欲地变化风箱运行的方向。

6.在全曲结束时,要尽量把风箱推回,使风箱基本处于关合状态。

总之,手风琴风箱的运用是非常重要的,它占据了手风琴的核心位置,一首乐曲演奏得成功与否首先要看风箱运用得如何,正确的运用风箱是演奏好手风琴的基础。音乐是一种艺术,它要通过乐器来表现出来,手风琴音乐作品的表现重在于风箱的表现,形象的塑造也要靠风箱来实现。只有将风箱的运用与力度变化控制适当,演奏起来才能得心应手,才能使音乐赋予感染力,陶醉听众。因此说,风箱的运用是手风琴的心脏,要演奏好手风琴就得先学会手风琴风箱的运用。

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